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Domingo, 14 Agosto 2016 14:00

La obra abierta

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La democracia del found footage invita y dispone: vuelve la muestra Gamboa Films, donde realizadores de toda América reinterpretan metraje encontrado del cine santandereano. 

Por Hernán Panessi

"Cuando todo se retire nuevamente en la matriz del tiempo, se restablecerá el caos y el caos es la partitura sobre la que se escribe la realidad..."
Henry Miller en "Trópico de Cáncer" (1961)

GF1Si la crítica norteamericana Pauline Kael sostenía que no se terminaba de ver una película hasta que se escribía sobre ella, podemos decir que la muestra Gamboa Films no termina de tener sentido hasta que se la procesa, deglute, vomita y fagocita. La muestra refiere a un fetiche autoconsciente por la estilización de una obra (cine del pasado, oculto: un cine que "fue" y, al tiempo, por obra de otros hombres, "será") que se expresa creativamente a través del pastiche, la remezcla y la cita.
Por caso, la muestra se devela rota, glitcheada, intervenida, ausente: el found footage, su corazón, de lo que está compuesta su materia, es un género mutante. Así las cosas, Gamboa Films, tal como se nos muestra en el documental Everything is a Remix pero mucho menos pop, destruye, discute, confirma, niega, amplifica, distorsiona y, obviamente, muta el concepto cinematográfico. En efecto, con tantos tentáculos y en su fascinación alienígena por el lenguaje experimental, asoma una verdad: esta es una muestra mutante.
Aquí, entonces, parte del cine santandereano (dato de GPS: departamento localizado en la zona nororiental de Colombia) es reinterpretado por autores contemporáneos de diversas latitudes. Así luce su venta formal: "Convocados por TV Urbano, nueve realizadores latinoamericanos generaron intervenciones libres sobre el material restaurado de PROMOFILMS (1948-1968)". Y por allí andan el onírico cortometraje Fractal 64 (de Alejandra Almirón), el tenebroso Satélites (de Mauricio Palacios Chaer), el cortejo fúnebre y la marcha belicosa de Ley (de Alan Santamaría), el drama y la muerte de Herida (de Rafael Lacau y Belimar Román), la tensión política de Acuerdo general para la terminación del conflicto (de Paulo Pécora), la manipulación mediática de Mi nombre es Charlie (de Ernesto Baca) y los recuerdos distorsionados de Los Propios Recuerdos (de Paola Michels). Todos hechos con elementos efervescentes y caprichosos. Pero mucho más, movedizos e infinitos: son, en su conjunto, una pequeña revolución.
Y así como los semiólogos Umberto Eco (primero) y Roland Barthes (después) proponían que la obra siempre debía ser abierta para que no muera, en el lenguaje del found footage también viene inscripta esa verdad. Así, Gamboa Films abraza la apertura, dejando una estructura porosa: el "público" reinterpreta y se convierte en "autor", modificando sus relaciones. Como consecuencia, los académicos sugieren que tras esta abertura aparece "la muerte del autor". Sin embargo, con esta muestra ocurre todo lo contrario: en su reverso exacto, los multiplica.
Fuera de los géneros clásicos y a kilómetros de las grandes convenciones, la novedad es que el material está presto y servido para la reapropiación, está nuevamente disponible para otorgarle nuevos significados. ¿Dónde? En el website www.gamboafilms.com. La intención de sus curadores, de hecho, es que el material vuelva a ser visualizado e intervenido. Ese es el espíritu del found footage, del metraje encontrado. Por eso, después de ganar en el Festi Freak de La Plata y tras una recorrida por festivales, la muestra regresa con cambios: su flamante vestido es el de la videoinstalación. "Será una suerte de escultura cinematográfica", dirá uno de sus programadores. ¿Cuándo sucederá? En la primera edición del SANFICI (Santander Festival Itinerante de Cine Independiente).
¿Qué pasa cuando un realizador toma una obra y la mejora, reinventa y corrompe? La respuesta se yergue cerca de Gamboa Films, que carece de un final y quiere ser biodegradable: su deseo –el nervio intrínseco de la obra original, la posta agarrada por sus curadores circa 2014- es que sus partículas se descompongan en los elementos que la componen y que, por consiguiente, se creen otros nuevos proyectos. A la sazón, va y vuelve: circula y acecha. Por ende, con más obsesión por el futuro inmediato que por el pasado que se fue, la muestra se convierte en una suerte de aeropuerto, en un sitio desde donde despegar.

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